大行列に嫌気が差し、天を仰ぐようにして見上げた視線が、上階の常設展示入口の方にあった、彫刻の後ろ姿をとらえた。ああ、あれは絶対に佐藤忠良だと、随分遠くから、しかも後ろ姿から分かるのだから凄まじい。『若い女、シャツ』福島の県立美術館は初めてではなく、福島駅周辺には舟越保武の彫刻があることも知っているが、昔の自分に逢えたのなら叱ってやりたい。また、会津の生まれである斎藤清の版画も多く、野仏をもモダンに描き出すその版画は、吾が安普請の玄関を飾ってくれている。その、饒舌に語り出すような「モダン」がマイブーム云々、いや常設展を見に来たわけではなく、大ゴッホ展に来たのだけれども。
先日観に行った「ＮＨＫ日曜美術館」展には、同窓の二人である、舟越保武の『聖ベロニカ』、松本竣介の『Ｙ市の橋』があった。どちらも岩手の県立美術館で鑑賞して、目が離せなくなった、というより耳を近付けたくなったことを覚えているが、やはり先のモダンとは相対する、静寂の中に語りがある。因みにトイレには松本竣介の『並木道』を飾っているという、個人宅の事情は不要だったかもしれないが、家族はその絵を曙光が差しているという。私も明るい絵だと思う。
竣介の絵の中に舟越は完全に入り込んでいたと、何かの本で読んだことがあったが、絵の中に描かれている詩情を理解すると、本当にそうなるのかもしれない。詩情をまるで理解していない者の皮相な見方だが、よく似た二人だったのではないかと。
旗幟を鮮明にした佐藤忠良の彫刻が違うのかと言えば、そうではなく、街路樹の枝振りを題材に取るか、幹に焦点を当てるかの違いであるように思う。しかし、同時代に二人ないし三人が、ともに生きるという偶然、必然。そういった背景を知ると、また果てしなく面白いなあ。
孤独、その力を源にして、ゴッホはゴッホたり得たのだろう。流行を取り入れ、試行錯誤して得た技法というか個性の変遷が、いよいよ見えてきたところで、今回の展覧会は終了。また来年の第二弾でというのだから、阿漕な商売だ。まったくモダンではないと、咲いてもいないのに徴収された三春の滝桜にも、そう言ってやりたい。
今日見ずは悔しからまし花盛り･･････。